苹果音乐分享了其罕见的历史流媒体快照之一，将德雷克称为该服务历史上流媒体最多的艺术家。该榜单由 Chart Data 发布并由 Apple Music 官方账号转发，对 Apple 流媒体平台自 2015 年推出以来排名前 20 的艺术家进行了排名。
泰勒·斯威夫特 (Taylor Swift) 排名第二，其次是 Future、YoungBoy Never Broke Again、Bad Bunny、Lil Baby、The Weeknd、Morgan Wallen、Kanye West 和 Post Malone。前10名。特拉维斯·斯科特 (Travis Scott)、爱莉安娜·格兰德 (Ariana Grande)、克里斯·布朗 (Chris Brown)、肯德里克·拉马尔 (Kendrick Lamar)、里尔·德克 (Lil Durk)、古纳 (Gunna)、罗德·韦夫 (Rod Wave)、艾德·希兰 (Ed Sheeran)、贾斯汀·比伯 (Justin Bieber) 和阿姆 (Eminem) 跻身前 20 名。
Chart Data 表示，这是苹果首次分享历史上艺术家流媒体列表，使得此次发布比标准图表更新更引人注目。 Apple Music 长期以来一直发布每日排行榜、年终排名、重播数据和编辑播放列表，但历史上艺术家的总数通常远离公众视野。新的列表更清晰地展示了 Apple Music 第一个十年的聆听模式。
它还显示了 Apple Music 的身份与更广泛的流媒体叙事有何不同。 Spotify 的历史排名中，泰勒·斯威夫特 (Taylor Swift)、坏兔子 (Bad Bunny)、德雷克 (Drake)、威肯 (The Weeknd)、爱莉安娜·格兰德 (Ariana Grande)、艾德·希兰 (Ed Sheeran)、贾斯汀·比伯 (Justin Bieber) 和比莉·艾利什 (Billie Eilish) 都名列前茅。 Apple Music 的榜单以说唱和嘻哈音乐为主，Drake、Future、YoungBoy Never Broke Again、Lil Baby、Kanye West、Travis Scott、Kendrick Lamar、Lil Durk、Gunna、Rod Wave 和 Eminem 都出现了。
该列表并不是对艺术重要性、每个平台的总音乐消费量或所有格式的全球流行度的判断。这是 Apple Music 内部的排名。这使得它具有更具体的价值：它显示了哪些艺术家在苹果自己的服务上产生了最多的收听量，其中观众、目录行为、编辑布局和平台历史与 Spotify、YouTube、广播、巡演或销售数据并不完全匹配。
德雷克排名第一并不令人意外。他的职业生涯与流媒体时代几乎完美重叠，苹果音乐一直是他的目录表现尤其出色的平台之一。自 2015 年 6 月推出 Apple Music 以来，Drake 发布了一系列专为高重播价值、播放列表位置和持续排行榜表现而设计的项目。
目录深度很重要。流媒体奖励音量和重复收听。一位拥有许多商业活跃专辑、合作作品、单曲、豪华版和客串的艺术家随着时间的推移可以积累巨大的总数。 Drake 在 Apple Music 上的成功不仅与个人的热门歌曲有关，还与他的发行规模和频率有关。
他的出现也体现了 Apple Music 早期的文化定位。当该服务推出时，它主要依靠嘻哈、R&B、Beats 1 广播、艺术家独家作品、精心策划的播放列表以及与时尚引领者更紧密的关系，而不是纯粹的算法流媒体宣传。德雷克是那个时代的核心。他的项目、广播节目和流媒体表演帮助定义了 Apple Music 的第一阶段。
德雷克在流媒体排行榜上保持了多年的强势地位，尽管他的评论变得更加复杂，但他也获得了第一名。流媒体的成功并不总是等同于一致好评。它可以衡量习惯、粉丝群体、音量、播放列表行为、协作网络、区域实力以及在多种聆听环境中保持存在的能力。
在阅读这样的列表时，这种区别至关重要。 Apple Music 的历史排行榜并不是说 Drake 是平台时代“最好”的艺术家。据说，从 Apple Music 自己的流媒体总量来看，没有哪个艺人在该服务上获得了更多的收听量。
排名第二的泰勒·斯威夫特展现了目录的力量
泰勒·斯威夫特的第二名排名同样重要，因为她与苹果音乐在该服务推出之前就开始了一场公开争论。 2015 年，斯威夫特批评了苹果公司最初的计划，即在该服务的三个月免费试用期间不向艺术家付费。苹果很快就扭转了这一政策，斯威夫特后来在 Apple Music 上推出了《1989》。
这场早期的冲突现在与她在该平台历史排名中名列前茅的位置形成鲜明对比。斯威夫特是榜单上排名最高的女艺人，也是前十名中仅有的少数非说唱艺人之一。她的位置反映了目录忠诚度、重新录制的专辑、长专辑周期、粉丝驱动的流媒体和主流流行影响力的不同寻常的结合。
斯威夫特的目录与德雷克的目录表现不同，但产生相似的长期电力。她的专辑经常被视为完整的时代，歌迷们会回归深度剪辑、豪华曲目、重新录制的版本、现场发行和新版本。流媒体数量的增长不仅来自于当前的单曲，还来自于每当新专辑、巡演、纪录片、争议、周年纪念或重新录制将人们的注意力重新带回目录时，粉丝们会重新审视旧专辑。
她的排名还表明 Apple Music 的平台数据不能简化为一种流派。嘻哈音乐在榜单中占据主导地位，但斯威夫特排名第二证明，当粉丝群庞大、有组织且活跃多年时，流行音乐目录的实力仍然可以与说唱音乐的流媒体量竞争。
其他一些来自高层的主要流行音乐和全球音乐的缺席也很能说明问题。 Apple Music 的前 20 名与最大的巡演艺术家、最大的广播艺术家或社交媒体上最受关注的音乐家并不相同。它反映了一项服务内的持续流媒体，这可以提升具有特别强烈的平台特定行为的艺术家。
嘻哈音乐塑造了 Apple Music 的第一个十年
最明显的模式是嘻哈音乐的分量。 Drake、Future、YoungBoy Never Broke Again、Lil Baby、Kanye West、Travis Scott、Kendrick Lamar、Lil Durk、Gunna、Rod Wave 和 Eminem 占据了榜单的一半以上，甚至还没有考虑在说唱、R&B、流行和其他类别之间移动的艺术家。
这种统治地位符合 Apple Music 的历史。从一开始，该服务就与嘻哈和 R&B 聆听文化有着密切的关系。节拍、精选广播、主要艺术家访谈、播放列表生态系统和早期独家内容帮助塑造了该应用程序的身份。 Apple Music 不仅成为了一个嘻哈平台，而且嘻哈音乐成为了其最强的渠道之一。
流媒体还改变了衡量说唱成功的方式。在CD时代，专辑销量创造了另一种快照。在下载时代，单次购买很重要。在流媒体时代，聆听可以通过完整专辑、专题、播放列表和重复播放进行累积。拥有频繁发行作品和大量合作目录的说唱艺术家可以快速建立庞大的总数。
第 4 名的 YoungBoy Never Broke Again 可能是最能说明问题的例子。他的排名高于 Bad Bunny、The Weeknd、Morgan Wallen、Kanye West 和 Post Malone，这突显了流媒体行为与主流媒体报道之间的差异。 YoungBoy 的粉丝群长期以来在流媒体平台上非常活跃，尽管他在传统娱乐报道中的知名度并不总是与这一规模相匹配。
在这种背景下，未来排名第三也是有意义的。他的独奏曲目、合作项目、特色以及对 trap 和旋律说唱的影响力使他在 Apple Music 中留下了巨大的足迹。和德雷克一样，他也从音量和重复收听中受益，流媒体图表比旧的销售模型更好地捕捉了这两个因素。
该列表还包括嘻哈音乐以外的地区和流派信号。 《Bad Bunny》排名第五反映了拉丁音乐在全球流媒体中的崛起，而摩根·沃伦 (Morgan Wallen) 排名第八则表明乡村音乐在流媒体平台上的竞争力比该形式成立之初的时候要强得多。艾德·希兰 (Ed Sheeran)、贾斯汀·比伯 (Justin Bieber)、爱莉安娜·格兰德 (Ariana Grande)、The Weeknd 和波斯特·马龙 (Post Malone) 展现了流行音乐的持续实力，即使在说唱音乐明显领先的排名中也是如此。
苹果从共享列表中获得什么
苹果对平台数据是有选择性的。与经常将使用统计数据转化为面向公众的活动的 Spotify 不同，苹果历来较为保守。 Apple Music Replay 为个人用户提供年度收听摘要，Apple 发布图表和编辑播放列表，但该公司通常不会披露历史上的深度流媒体总数。
这使得该列表成为平台定位的有用部分。 Apple Music 不仅能说明哪些艺术家的流媒体播放量最高。它提醒业界，该服务拥有十多年的收听历史和足够的规模来产生自己有意义的历史排名。
这个时机也符合 Apple Music 更广泛的周年纪念周期。 Apple Music 于 2015 年 6 月 30 日推出，Apple 推出了包含 500 首流媒体歌曲的播放列表，标志着该服务的第一个十年。历史上的艺术家排名将周年纪念的范围从歌曲扩展到了职业生涯。它为粉丝提供了讨论的空间，为艺术家提供了分享的空间，并为 Apple Music 提供了一种在不宣布新功能的情况下重新进入流媒体对话的方式。
还有一个竞争的角度。流媒体平台不仅通过订阅者数量和价格来衡量，还通过文化相关性来衡量。 Spotify 已解散。 YouTube 有音乐视频和大量免费访问。 TikTok 影响发现。 Apple Music 更多地依赖于优质定位、音质、编辑策划、广播、生态系统整合和艺术家关系。共享历史上的艺术家数据为 Apple Music 带来了另一个文化时刻。
此举风险也较低。苹果不需要透露确切的流媒体总数、收入数据、订阅者行为或人口统计数据。该公司可以与排名列表进行对话，同时保持底层数据的私密性。这为公众提供了足够的讨论空间，而无需让竞争对手全面了解 Apple Music 的内部指标。
排名没有告诉我们什么
该列表很有用，但设计上并不完整。苹果和 Chart Data 没有公布确切的流媒体数量、国家/地区细分、年份时间段、方法细节或合作记分规则。这些遗漏很重要。
一位注重功能的艺术家可能会受益于如何计算主角和客串的流量，这取决于苹果的内部方法。目录可用性会影响总数。区域聆听可以改变排名。混音、豪华版、纯净版、重新录音和编辑外观都会使会计变得复杂。如果没有完整的方法论，该榜单应被视为平台排名，而不是透明的行业审核。
该榜单也没有将 Apple Music 与 Spotify、YouTube Music、亚马逊音乐、腾讯音乐、广播、下载、实体销售、巡演、社交平台或全球总消费进行比较。在 Apple Music 上排名较低的艺术家在其他市场或格式中可能仍然排名较高。另一位艺术家可能在 Spotify 上占据主导地位，但在 Apple Music 上的排名有所不同，因为订阅者基础和收听习惯并不相同。
这种差异是排名有趣的原因之一。 Apple Music 有自己的个人资料。这是一项在美国拥有强大影响力的付费服务，与 iPhone 深度集成，iPad、Mac、Apple Watch、CarPlay、HomePod 和 Apple One，以及嘻哈和 R&B 领域的悠久编辑历史。它的历史榜单反映了这种环境。
还有一代镜头。许多传统艺术家都缺席了，因为 Apple Music 是在 2015 年推出的，距离他们的商业高峰期已经过去很久了。该服务的历史排名有利于那些在 Apple Music 一生中流媒体播放量最高的艺术家。这就是为什么这份名单让人感觉很现代，即使其中包括阿姆、坎耶·维斯特、贾斯汀·比伯和克里斯·布朗等知名艺人。
该排名还奖励那些人们反复播放的目录的艺术家，而不仅仅是那些孤立的热门歌曲的艺术家。 Apple 自己的 500 首最常播放的歌曲播放列表提供了曲目级别的视图，但艺术家排名捕获了整个唱片目录中的累积行为。这可能会产生与基于最大单首歌曲的列表不同的结果。
Apple Music 在流媒体时代的地位
Apple Music 在 Spotify 已经塑造了大部分流媒体习惯之后进入了市场。苹果的优势不同。它拥有数亿部 iPhone、现有的 iTunes 客户群、全球品牌、音乐行业关系以及对其设备上默认音乐体验的控制。
随着时间的推移，Apple Music 不再是为了追赶 Spotify 的特色，而是更多地致力于建立自己的形象。无损音频、杜比全景声 (Dolby Atmos) 空间音频、Apple Music Classical、广播节目、歌词、音乐视频、CarPlay 集成、Apple Watch 下载、HomePod 播放和 Replay 都为该服务增添了层次。
历史上的艺术家名单符合这一身份，因为它指向了承载该服务聆听文化的艺术家。 Drake 排名第一凸显了 Apple Music 的嘻哈实力。排名第二的泰勒·斯威夫特凸显了目录力量和流行忠诚度。 Bad Bunny 的前五名反映了拉丁音乐的全球影响力。摩根·沃伦的出现表明了该国流媒体的扩张。 The Weeknd、Ariana Grande、Ed Sheeran、Justin Bieber 和 Post Malone 展现了流媒体流行音乐的悠久生命力。
该列表还强调了艺术家在流媒体平台上的成功很少是一维的。发行频率、播放列表策略、粉丝忠诚度、目录深度、合作、地区实力、争议、巡演周期和平台关系都发挥着作用。历史上的流媒体排名是多年反复收听的结果，而不是一周的排行榜。
Apple Music 分享该列表的决定不会在一夜之间改变该服务，但它让公众对苹果音乐生态系统内部的持续情况有了罕见的了解。该排名与其说是对一位艺术家的庆祝，不如说是该平台第一个十年的地图：说唱音乐处于中心地位，流行音乐仍然强大，拉丁音乐崛起，乡村音乐更加引人注目，目录深度转变为长期的流媒体权重。
完整的前 20 名名单是：
- 德雷克
- 泰勒·斯威夫特
- 未来
- YoungBoy 再也没有崩溃过
- 坏兔子
- 莉尔宝贝
- 周末
- 摩根·沃伦
- 坎耶·韦斯特
- 波斯特·马龙
- 特拉维斯·斯科特
- 阿丽亚娜·格兰德
- 克里斯·布朗
- 肯德里克·拉马尔
- 里尔·杜克
- 古纳
- 棒波
- 艾德·希兰
- 贾斯汀·比伯
- 阿姆
